如果问大多数美国人哪个国家拍摄的电影最多，条件反射式的答案会是美国。其实差得很远。根据各国官方统计，印度在最近的报告年度认证了2,886部故事片，尼日利亚的监管机构归类了1,185部，中国推出了792部——全都轻松领先于2024年在美国和加拿大影院上映的约569部影片。好莱坞主导着全球票房收入，但它并不主导全球电影产量，而这两个事实之间的差距，是业界最根深蒂固的误读之一。
产量与收入是两场不同的游戏
印度的电影产业根本不是单一产业——而是多个并行运作的产业。印地语的宝莱坞获得了国际关注，但泰卢固语、泰米尔语、卡纳达语、马拉雅拉姆语、马拉地语和孟加拉语电影，各自每年都通过印度中央电影认证委员会认证数百部影片，其合计总量使世界上其他任何单一国家的产量都相形见绌。尼日利亚的瑙莱坞则采用完全不同的模式：预算更低、周转更快，其发行渠道既面向影院，也同样面向家庭录像和流媒体，国家电影和录像审查委员会报告称，被归类的影片稳步增长——2024年为1,088部，2025年为1,185部。
好莱坞采用的是相反的模式：影片更少，预算大得多，还有一台旨在从每一次全球发行中榨取最大收入的发行与营销机器。结果是一种奇特的不对称。去年美国和加拿大生产的影片数量大约只有印度的五分之一，然而北美仍然占据了全球票房收入中最大的单一地区份额。在这个行业里，产量与收入几乎是互不相关的变量。
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关于拿苹果与截然不同的苹果作比较的一点说明
我们想坦率说明这项比较中一个真实的局限：每个国家对「一部电影」的计算方式各不相同。印度CBFC的认证涵盖其所有语言产业中每一部拟进入影院的故事片。尼日利亚NFVCB的数字涵盖被归类以供发行的影片，而这越来越多地意味着流媒体和家庭录像，而非影院。法国和日本的数字来自国家资助和行业机构，它们统计的是获得正式制片认可的影片，而不仅仅是影院上映的影片。而美国/加拿大的数字来源于The Numbers的影院上映日程表，只统计真正在影院上映过的片名——它排除了大量从未获得任何影院认证的美国直接面向流媒体和直接面向录像的产量。
这一切都不会改变主要结论：即便以最狭窄的影院口径来解读印度和尼日利亚的产量，它们在电影数量的原始计数上仍然远远领先于美国。这只是意味着，诚实的结论并不是「印度拍的电影是美国的五倍」这样一个精确的倍数——而是世界上产量最大的电影产业，从来都不是美国人最先想到的那些，而且这一点在十多年里一直成立。
世界其他地区的位置
日本在最近被追踪的年度认证了约694部影片，大致与中国持平，并领先于美国/加拿大的影院统计。法国的CNC自20世纪40年代以来一直追踪制片数据，其产量为401部——即便流媒体重塑了这些影片触达观众的方式，这一数字仍保持着惊人的稳定。韩国是值得指出的例外：该国五大制片厂在2023年和2024年每年仅推出35到37部大规模影院上映的片名，并计划在2025年仅进行10到14次商业发行——韩国电影振兴委员会以严峻的措辞描述了这种收缩，尽管那些确实得以上映的韩国电影，正在赢得比往年更大的本土票房份额。
这种分化——影片更少，但每一部表现更好——值得关注。它表明这是一个围绕更大赌注进行整合的产业，而非单纯萎缩，而这正是在全球上演的同一种张力：随着制作成本和营销预算攀升，在拍摄更多影片与拍摄更少但营销更到位的影片之间的权衡，正在几乎所有地方发生转变，唯独那两个建立在纯粹产量之上的市场除外。
资料来源：中央电影认证委员会（印度）；国家电影和录像审查委员会（尼日利亚）；中国国家电影局；The Numbers影院上映日程表（美国/加拿大）；法国国家电影中心（法国）；韩国电影振兴委员会（KOFIC）；联合国教科文组织统计研究所。
