Pergunte à maioria dos americanos qual país faz mais filmes e a resposta reflexa será os Estados Unidos. Não chega nem perto. Segundo as contagens oficiais dos governos, a Índia certificou 2.886 longas-metragens no ano de referência mais recente, o regulador da Nigéria classificou 1.185 e a China lançou 792 — todos confortavelmente à frente dos cerca de 569 títulos que chegaram aos cinemas dos EUA e do Canadá em 2024. Hollywood domina a receita mundial de bilheteria. Não domina a produção cinematográfica mundial, e a distância entre esses dois fatos é uma das leituras equivocadas mais persistentes da indústria.
Volume e receita são jogos diferentes
A indústria cinematográfica da Índia não é uma única indústria — são várias, funcionando em paralelo. O Bollywood em língua hindi recebe a atenção internacional, mas o cinema em télugo, tâmil, canará, malaiala, marata e bengali certifica, cada um, centenas de filmes por ano por meio do Conselho Central de Certificação Cinematográfica da Índia, e o total combinado ofusca qualquer produção nacional isolada no resto do mundo. O Nollywood da Nigéria funciona num modelo completamente diferente: orçamentos menores, produção mais rápida e distribuição pensada tanto para o vídeo doméstico e o streaming quanto para os cinemas, com o Conselho Nacional de Censura de Cinema e Vídeo relatando crescimento constante de filmes classificados — 1.088 em 2024, 1.185 em 2025.
Hollywood funciona no modelo oposto: menos filmes, orçamentos muito maiores e uma máquina de distribuição e marketing construída para extrair o máximo de receita de cada lançamento no mundo todo. O resultado é uma assimetria estranha. Os EUA e o Canadá produziram cerca de um quinto do número de filmes que a Índia fez no ano passado e, ainda assim, a América do Norte continuou a arrecadar a maior fatia regional isolada da receita mundial de bilheteria. Volume e receita, neste negócio, são variáveis quase sem relação.
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Uma nota sobre comparar maçãs com maçãs muito diferentes
Queremos ser francos sobre uma limitação real desta comparação: cada país conta «um filme» de maneira diferente. A certificação da CBFC da Índia abrange cada longa-metragem destinado aos cinemas em todas as suas indústrias linguísticas. O número da NFVCB da Nigéria abrange os filmes classificados para lançamento, o que cada vez mais significa streaming e vídeo doméstico, e não salas de cinema. Os números da França e do Japão vêm de órgãos nacionais de financiamento e comerciais que contabilizam filmes que recebem crédito formal de produção, não apenas lançamentos nos cinemas. E o número dos EUA/Canadá, obtido do calendário de estreias nos cinemas da The Numbers, conta apenas os títulos que de fato estrearam numa sala — ele exclui o enorme volume de produção americana direta para streaming e direta para vídeo que nunca obtém qualquer certificação de cinema.
Nada disso muda a manchete: mesmo a leitura mais restrita aos cinemas da produção da Índia e da Nigéria ainda as deixa bem à frente dos EUA na contagem bruta de filmes. Significa apenas que a conclusão honesta não é «a Índia faz cinco vezes mais filmes do que a América» como multiplicador preciso — é que as maiores indústrias cinematográficas do mundo em volume nunca foram aquelas que os americanos imaginam primeiro, e isso é verdade há mais de uma década.
Onde fica o resto do mundo
O Japão certificou cerca de 694 filmes no ano mais recente monitorado, aproximadamente no mesmo patamar da China e à frente da contagem de cinema dos EUA/Canadá. A França, cujo CNC acompanha dados de produção desde a década de 1940, lançou 401 — um número que se manteve notavelmente estável mesmo com o streaming remodelando a forma como esses filmes chegam ao público. A Coreia do Sul é a exceção que merece destaque: os cinco grandes estúdios do país lançaram apenas de 35 a 37 títulos de ampla estreia nos cinemas por ano em 2023 e 2024, e planejam apenas de 10 a 14 lançamentos comerciais em 2025 — uma contração que o Conselho de Cinema da Coreia descreveu em termos duros, mesmo que os filmes coreanos que de fato são lançados estejam conquistando uma fatia maior de sua bilheteria doméstica do que em anos anteriores.
Essa divergência — menos filmes, mas cada um com desempenho melhor — merece ser acompanhada. Ela sugere uma indústria que se consolida em torno de apostas maiores em vez de simplesmente encolher, e é a mesma tensão que se desenrola globalmente: à medida que os custos de produção e os orçamentos de marketing sobem, o cálculo entre fazer mais filmes e fazer menos, porém mais bem divulgados, está mudando em quase todo lugar, exceto nos dois mercados construídos sobre o puro volume.
Fontes: Conselho Central de Certificação Cinematográfica (Índia); Conselho Nacional de Censura de Cinema e Vídeo (Nigéria); Administração Cinematográfica da China; calendário de estreias nos cinemas da The Numbers (EUA/Canadá); Centre national du cinéma (França); Conselho de Cinema da Coreia (KOFIC); Instituto de Estatística da UNESCO.
