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并非每一部大片都能登上巨幕。有些与公映同步在 IMAX 上映；有些被挡在门外、随后又赢了回来；有些则从未上映过。我们着手为每一部明星电影——即真正统治了一周美国票房的影片——清点：有多大比例上过 IMAX，而它们是开画即登幕，还是后来才补进去的？2006 到 2025 年的全部 437 部明星电影如今已分类完毕。浮现出的图景是：IMAX 从一种小众格式变成了近乎默认，巨幕几乎自动地被留给最大的片目，而整个转变都可追溯到某一个夏天。
一部影片遇见 IMAX 的三种方式
- 开画即登 IMAX——自大规模公映起就登上巨幕。大多数现代大片，以及每一部用 IMAX 摄影机拍摄的影片（《复仇者联盟：无限战争》是第一部完全用 IMAX 摄影机拍摄的影片，在其 2018 年上映时创下好莱坞历史）。
- 后来才补上 IMAX——首映时不在 IMAX，但之后获得了一轮放映。教科书式的案例：《芭比》（2023）被《奥本海默》的 70mm 放映挡在 IMAX 门外，随后在那年九月进行了为期一周的 IMAX「胜利巡演」。
- 从未——主宰过一周，却从未上映 IMAX。大多是恐怖片与中等预算片目（《逃出绝命镇》《安娜贝尔：诞生》）。
趋势：IMAX 从小众变成默认
把这些影片逐年绘制出来，这一转变十分鲜明。2006 年，13 部明星电影中只有 1 部上了 IMAX——约 8%。到 2010 年这一比例已升至 68%。从 2010 年代中期起，大多数年份都跨过 75–95%。
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这个转折点与 2008 年 7 月的《黑暗骑士》对齐——它是第一部用 IMAX 15/70mm 摄影机拍摄的好莱坞长片，拍摄了约 28 分钟的片长。在此之前，IMAX 银幕大多放映纪录片与偶尔的重映片；放眼整个行业，2008 年总共只有约九部影片用过这种格式。克里斯托弗·诺兰的影片证明了 IMAX 可以是一种主流的叙事工具，而非一种新奇玩意儿，于是全行业的采用迅速攀升——到 2012 年约达 39 部。我们自己的趋势线追踪着同样的攀升。这条本在上升的线上唯一的下陷是 2020 年，当时影院关闭与被打乱的上映日历把上映 IMAX 的明星电影数量从 2019 年的 20 部削减到 11 部——随后这种格式在次年强势反弹。
电影越大，越可能上 IMAX
按档级把这些影片拆开，这一模式进一步锐化。巨幕不只是一种现代默认——对最大的片目而言，它几乎是自动被拿下的，而对较小的片目则更接近于掷硬币。
Geuse 档级的影片（夺得一周票房 61.8%+——想想《芭比》《复仇者联盟》《星球大战》）有 96% 的时候上 IMAX：53 部中的 51 部。Betelgeuse 为 80%：158 部中的 126 部。普通的 Mini-geuse——那些跨过标准线但不主宰的影片——仅略过半数上 IMAX，为 56%：226 部中的 126 部。制片厂似乎把高端格式的发行策略留给它们预期会最大的片目，而这也有几分自我实现的意味：一次 IMAX 发行本身就会抬升一部影片的票房份额。
开画当天，还是后来的回归？
在上过 IMAX 的 303 部明星电影中，除 8 部外全都是开画即登。
回归影片的完整名单：《变形金刚》（2007）、《钢铁侠》与《无敌浩克》（2008）、《美国队长》（2011）、《僵尸世界大战》（2013）、《勇敢者游戏：决战丛林》（2017）、《月光光心慌慌》（2018），以及《芭比》（2023 年 9 月）。请注意早期的那簇：在 2007、2008 与 2011 年，IMAX 的银幕数量还小到连迈克尔·贝与漫威最大的片目有时也不得不排队等候。到了 2020 年代，这种格式已扩张到足够规模，以至于在首映时被挡在门外——如《芭比》被《奥本海默》所挡——成了例外，而非常规。
之最
- 首部 IMAX 明星电影：《超人归来》，2006 年 6 月——我们索引中最早一部既主宰了一个票房周、又在同一周末于 IMAX 开画的影片。
- 非 IMAX 的 Geuse：二十年间只有两部影片曾夺得一周票房 61.8% 以上却完全跳过 IMAX——《精神错乱》（2020，一部进入枯竭市场的疫情时期公映片）与《猫和老鼠》（2021，一部与 HBO Max 同步上线、没有高端格式推动的家庭向片目）。
完整的图景
2006 到 2025 年的全部 437 部明星电影如今已分类完毕——没有片目待定。这个故事从头到尾都自洽：2006 年一个近乎为零的起点，2008 年《黑暗骑士》之后的急剧上扬，一条按票房档级划分的强劲而一致的梯度，以及一种如今对任何主宰了一个票房周的影片而言已是默认、而非例外的格式。本页会随着未来年份新的明星电影加入索引而持续刷新，但上文 2006–2025 的分析已是最终版。
为何巨幕在设计上就是稀缺的
本页每一张图表底下的机制都是稀缺。与可以一场一场地重新分配的传统影厅不同，某个市场里的一块 IMAX 银幕是一个单一的档位，通常一次只预订一部影片，且往往依据保证某片目在一个固定窗口内占用该银幕的协议。正是那种结构造就了 2023 年《芭比》/《奥本海默》的对峙，也解释了「后来才补上 IMAX」这一类别究竟为何存在：一部影片补进 IMAX，不是因为制片厂改了主意，而是因为那块银幕终于空了出来。它也解释了为何档级梯度如此干净。当每个市场只有一块巨幕、而每月有数个竞争者时，院线与 IMAX 自身都会理性地把它分配给预期票房最高的影片——而那几乎从定义上说，就是最可能成为 Geuse 的影片。
经济学：小小的足迹，超大的杠杆
IMAX 影厅只占北美银幕极小的一部分，然而在一个大的开画周末，它们在每块银幕的收入上经常远超其体量所应有的分量，这得益于比标准票价高出数美元的高端票价。对一家制片厂而言，这让一次 IMAX 预订成为双赢：它直接增添高毛利的票房，又向更广泛的观众发出信号——这是一部影院级别、值得离开沙发去看的影片。那种信号效应正是上文提到的自我实现的闭环——IMAX 标签抬升一部影片的每周份额，而更大的每周份额又正是一部影片一开始得以进入本索引的资格。因此，档级与 IMAX 状态之间的相关性，有一部分是双向运行的，读者应避免把 96% 的 Geuse 比率纯粹当作制片厂事先挑选赢家的故事。
这项指标捕捉了什么、没捕捉什么
一种二元分类——上过 IMAX 或没上过——是刻意粗略的，它抹平了真实的差别。一部用 IMAX 摄影机原生拍摄、在银幕上保持一个月的影片，与一部获得例行的两周数字 IMAX 放映的片目，落在同一个桶里。这项统计也无法把 15/70mm 胶片放映与远为常见的数字装置区分开来，尽管纯粹主义者会争辩说它们是不同的产品。而且由于 IMAX 状态取自新闻稿与影片页面、而非单一权威数据库，少数几个早期时代处于边界的分类所依据的文献，比现代的更单薄。这一切都不改变趋势的方向——那是压倒性的——但任何单一年份的精确百分比都应带着一个误差幅度来解读。
IMAX 是一场更广泛的高端化转变的旗舰
这里绘制的崛起，是影院收入赚取方式的一场更大变化的一个可见边缘。在同样的二十年里，院线建起了一整套高端大格式的生态系统——其中包括杜比影院、院线自有品牌的 PLF 银幕、4DX 与 ScreenX——全都基于同一个理念：如果观众选择更少地跑影院，那么每一趟都必须感觉像一桩盛事，也可以按盛事来定价。IMAX 只不过是这一赌注中最古老、品牌最响的版本。对本索引一个有趣的含义是：一部影片「从未上映 IMAX」的状态，不再意味着它完全跳过了高端银幕；今天一部中等预算的恐怖大热片，很可能在被挡在正牌 IMAX 门外的同时，上映过某院线的自有品牌大格式。本页的格式统计最好被读作事件电影高端化的一个代理，而非其全部范围。
这条线今后将走向何方
由于采用率在最大的影片中已擦碰到它的天花板，这张图表的下一个二十年，将更少关乎明星电影是否上 IMAX，而更多关乎哪些能上。部分或全部用 IMAX 认证摄影机拍摄的影片的储备在不断增长，而那些片目对银幕的主张，比一部经过后期 IMAX 放大的传统大片更强。要说有什么，有趣的未来数据点是那个残差：普通 Mini-geuse 档级仍然只有略过半数的时候上 IMAX，这意味着这种格式有着有意义的增长空间——或者，换个角度，意味着市场的中段将继续由更便宜的高端格式来服务，而 IMAX 则保持留给顶端。无论哪种，本页都会随着新的明星电影加入索引而记录下答案。
方法与来源：事件电影地位来自 USA Times Star Index（Box Office Mojo 每周本土榜单）；IMAX 状态来自维基百科影片页面、IMAX 公司的新闻稿与片方/行业报道，逐片分类。属于二十年 Star Index的一部分。
USA Times 数据部相关报道
- IMAX 仍有 1,089 块银幕运行着 2008 年的技术。只有 63 块能展示这种格式的完整画幅。
- 如今主宰票房的那 1% 银幕：IMAX 如何赢得后流媒体时代
- IMAX 通行证：最近 58 部票房 Geuse 中有 55 部在巨幕上开画（2006–2026）
- 630 磅重的电影：用 70mm IMAX 放映《奥德赛》的荒诞后勤
- 票房报道索引 · Star Index 方法论
译自英文原文。
