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A maioria das matérias de bilheteria de fim de semana é sobre dólares. Esta é sobre parcela — que fração de cada ingresso vendido na América em uma dada semana foi para um único filme. Pelo USA Times Star Index, um filme que captura 61,8% da semana inteira é uma “Geuse”. Estas doze semanas ultrapassaram essa linha e continuaram subindo. São o mais totalmente que um único filme já dominou a bilheteria americana.
O livro de recordes
No topo absoluto está Avengers: Endgame
, que em sua semana de estreia de 2019 capturou uns dificilmente críveis 88,4% de todo o dinheiro gasto nos cinemas dos EUA — quase nove de cada dez dólares. Por uma semana, o resto do negócio do cinema foi um erro de arredondamento.
| # | Filme | Ano | Parcela de pico na semana |
|---|---|---|---|
| 1 | Avengers: Endgame | 2019 | 88.3% |
| 2 | Black Panther: Wakanda Forever | 2022 | 86.1% |
| 3 | Spider-Man: No Way Home | 2021 | 85.6% |
| 4 | Avatar: The Way of Water | 2022 | 83.7% |
| 5 | Doctor Strange in the Multiverse of Madness | 2022 | 83.3% |
| 6 | Avengers: Infinity War | 2018 | 81.3% |
| 7 | Avengers: Age of Ultron | 2015 | 80.4% |
| 8 | Spider-Man: Brand New Day | 2026 | 80.0% |
| 9 | The Batman | 2022 | 79.8% |
| 10 | The Avengers | 2012 | 79.7% |
É quase tudo Marvel
Olhe os nomes. Dez dos doze são filmes de quadrinhos, e oito desses são da Marvel: três filmes dos Avengers, dois Spider-Man, Doctor Strange, Iron Man 3, e o Black Panther: Wakanda Forever de 2022. As únicas entradas fora dos super-heróis são Avatar: The Way of Water e, este ano, A Minecraft Movie — e ambos são máquinas de acontecimentos por si só. As estrelas verdes marcam o Billion-Dollar Club: uma estrela para cada US$ 1 bilhão que um filme arrecadou mundialmente.
O que o ranking realmente mede não é popularidade, mas cronometragem — um filme grande o suficiente para estrear num fim de semana tão vazio de concorrência que engole o mercado inteiro. Isso é tanto uma estratégia quanto uma geuse: os maiores lançamentos agora limpam suas pistas, estreando quando mais nada ousa, e o resultado é um punhado de semanas a cada década em que a frequência aos cinemas americanos é, funcionalmente, um único filme.
A anatomia de uma semana dominante
O que de fato produz uma semana tão desequilibrada? Não simplesmente um filme grande — a bilheteria está cheia de filmes grandes que nunca capturam 80% de uma semana — mas um filme grande estreando em um campo deliberadamente esvaziado. As semanas no topo deste ranking compartilham uma história comum de bastidores: um estúdio identificou uma data de lançamento meses ou anos à frente, e os rivais, reconhecendo o colosso que se aproximava, fugiram para outros fins de semana em vez de serem esmagados. O resultado é um vácuo que se autorreforça. O gigante estreia contra quase nada, varre uma parcela colossal, e a própria ausência de concorrência que sua reputação criou se torna o mecanismo de sua dominação. Essas semanas são tanto um triunfo de ousadia de agendamento quanto dos próprios filmes.
É por isso que o ranking recompensa uma espécie específica de filme: o acontecimento pré-vendido, de quatro quadrantes, com uma base de fãs grande o suficiente para garantir uma estreia massiva e uma marca poderosa o suficiente para espantar a concorrência. Um filme brilhante com uma pegada de marketing modesta nunca pode aparecer aqui, por mais amado que seja, porque sempre estreará ao lado de outros filmes atraindo suas próprias plateias. A dominação nessa escala não é uma medida de qualidade; é uma medida da capacidade de um filme de esvaziar o calendário ao seu redor.
Por que é quase tudo super-herói
A forte concentração de filmes de quadrinhos perto do topo da lista não é uma coincidência, mas um fato estrutural sobre a bilheteria moderna. As franquias de super-heróis são as únicas máquinas confiáveis para fabricar as duas condições que uma semana dominante exige simultaneamente: um público de fim de semana de estreia enorme e comprometido, e uma marca tão intimidante que os concorrentes limpam a pista. Uma nova parcela de Avengers ou Spider-Man chega com ambas embutidas. Pouquíssimos outros filmes — um novo Avatar, uma rara geuse cultural como uma Barbie — conseguem convocar a mesma combinação, razão pela qual as entradas fora dos super-heróis na lista são tão poucas e tão memoráveis. O livro de recordes da dominação é, em grande parte, um registro das duas décadas em que o filme de super-herói se tornou o princípio organizador da frequência aos cinemas americanos.
A dominação é um momento, não uma vida inteira
Uma ressalva crucial mantém o ranking honesto: ele classifica a única semana mais dominante que cada filme já registrou, não sua bilheteria total, sua rentabilidade ou sua qualidade. Um filme pode capturar 80% de uma semana e ainda arrecadar menos ao longo de toda a sua temporada do que um filme que nunca passou de 50% de qualquer semana, mas manteve o topo por meses. As semanas mais dominantes são instantâneos de força máxima — o instante em que um filme chegou mais perto de ser o único filme na América — e esse instante é algo genuíno e fascinante de medir. Mas não é o mesmo que ser o maior filme do ano, e as duas listas, embora se sobreponham, não são idênticas. O que este ranking captura é o pico da onda, não o volume do oceano.
O paradoxo da sala de cinema vazia ao lado
Há um paradoxo que vale a pena contemplar nesses números. As semanas mais dominantes da história americana são também, em certo sentido, as mais solitárias — semanas em que o triunfo de um filme veio ao custo de quase tudo o mais em cartaz. Quando um único título captura 85% de uma semana, as outras telas do multiplex rodam para plateias esparsas, e a diversidade de escolha que uma bilheteria saudável oferece desabou para uma única opção avassaladora. Da perspectiva do estúdio, estas são as melhores semanas imagináveis; da perspectiva de uma cultura cinematográfica variada, são algo mais ambíguo. O livro de recordes da dominação é, lido de outra forma, um registro dos momentos em que a frequência aos cinemas americanos chegou mais perto de ser uma monocultura — todos na mesma sala, assistindo ao mesmo filme, porque efetivamente não havia mais nada para ver.
Essa ambiguidade é o fio condutor de todo o USA Times Star Index. A dominação é genuinamente impressionante e genuinamente digna de medição, mas não é um bem puro. As semanas neste ranking representam tanto o pico do que um blockbuster pode alcançar quanto o ponto em que o mercado é menos plural. Segurar as duas ideias ao mesmo tempo — admiração pela escala, desconforto com a concentração — é a maneira honesta de ler uma lista como esta, e é a postura que o índice tenta modelar em toda a sua cobertura.
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Traduzido do original em inglês.
